而凜冬將至

• 作者：王家祥/著
• 出版社：玉山社
• 揭開小琉球烏鬼傳說的神秘面紗。
  烏鬼族－一支奇異的黑色有鰓人種。
  四百年前的一場大屠殺，烏鬼從此由人變鬼，
  迷惑著後來上岸定居的漢人漁夫，
  也留下了亦人亦鬼、不可思議的神秘傳說，
  與令人不解的重重謎團．．．
  是什麼樣渴望自由的衝動，讓烏鬼長鰓離開陸地？
  歷經了大屠殺後殘存的黑色有鰓人種，如何繁衍生存深幽的海底？
  一起跟隨著鯨的靈魂，讓想像力擺動馳騁，潛入那奇異繽紛的深海底。

本書內容簡介、訊息、還有封面，通通來自博客來網路書店。

然後，內容有捏有捏有捏，不想被捏的人請繞道～




這個作者的小說呢，其實另外一本比較有名。
另外一本，也就是《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》這一本，得過吳濁流小說獎的正獎。
之所以會有名，是因為作者的題材是描寫一本破舊的日記本，而那本日記本，是關於日治時期一個很重要的日本人類學家，也就是森丑之助的故事。
因為森丑之助最後行蹤成謎，誰也不知道他去了哪裡，所以這篇小說一公佈出來，
還引起了人類學界的小小騷動，有人認為他寫的是真的，森先生真的變成台灣原住民了之類，
於是在收錄成書的這本裡，同時也收錄了作者的聲明：「這是小說～～～～～～」XDDDDD

因為邪惡的博客來最近一直在玩特價的遊戲，所以我就把王家祥的台灣歷史奇幻小說給整套搬了回家。
最近要考試的關係，所以除了我老早看過的那本拉馬達仙仙之外，目前就只看完了這本《海中鬼影》。

嗯～～～～就我讀了這兩本書的感覺，我覺得王家祥寫作一直有一個非常非常大的問題在。
那就是他的人物是完全不立體的，還有他說故事的手法真的很爛。

人物完全不立體這點，從他的每個人物講話口氣都一樣就可以看見，簡單來說就是其實從頭到尾只有作者一個人在講故事給你聽，有點像是在看皮影戲，而你知道所有台詞都只有一個師父在說，而且這個師父功夫不到家，若不是皮偶在動，你根本不知道現在是誰在說話哩，這樣的感覺。

而且他的文筆真的不好。
之 前看《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》那本的時候，我還以為他的筆法是為了要學早期人類學家（特別是從日文翻譯過來的，都會比較生硬而缺乏形容詞，為了要追求 科學的關係，所以他們都很平鋪直敘），看了兩本以後，才發現他根本不是要學，是他的寫作手法就，就這樣........

不過雖然他有這麼嚴重的問題，但我對於他得了好多個文學獎這點倒是沒有什麼異議。
他的文筆是真的不怎樣，幾乎沒有形容詞，非常的，呃，樸拙，乾燥，
人物也一點都不立體，完全是作者在跟你講故事，

但是，他有一個世界。

就 像《編輯這種病》的作者，見城徹說過的，「就算這個作家的文筆糟糕至極，只要他可以創造出一個世界，我就願意投資他。」這樣的意思，在王家祥的小說裡，也 有一個很清晰、很明白的世界。他或許以文筆來說是一個糟糕至極的作家，但延續用我剛剛那個比喻，他卻是一個非常好的皮影戲師父。

《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》的顏色就像封面一樣，是綠色的。
青蔥、翠綠、有山的顏色、而且在花蓮住過的我，甚至光看他的文字，就可以想到那樣的畫面，
因為我曾經親眼看過那些山、那些古道，我知道他在說些什麼。

《海中鬼影》則是描寫小琉球的巫鬼信仰，他的文字變成一片蔚藍海洋，我沒有潛水過，
但似乎可以理解那種失重感、那樣的透明感...雖然文筆很爛（到底要講幾次），但他的文字，
可以讓人「感同身受」。我不知道他怎麼做到的，但真的很厲害。

單 就《海中鬼影》這本來講，我個人覺得他的梗用得不是很好，大概在看前面的五分之一左右的時候，就可以猜出後面的發展；以我個人來說，我大概在看到「你把它 割掉了嗎？」（P.57）的時候就知道了大概的謎底，而我看小說的習慣是完全不用腦袋的...梗埋成這樣，實在不知道該說讓人太好找，還是埋太爛...。 但是即使知道了謎底，還是會繼續看下去，這點讓人很莫名其妙，我也說不上來，不過，看他寫潛水，好像自己也真的去潛水了一樣，有種清涼的感覺...我覺得 這點很棒。就連差點溺死的描述也非常真實，我想作者本人大概曾經溺過水XDDDD

後來的發展嘛，並不意外，而且多少有點YY...真的我真的覺得有點YY..........這點是我對他這本比較有意見的地方就是了，不然其他的部份我都覺得還好，而且題材從小琉球的民間信仰出發，我覺得非常有意思，他寫的漁民很活靈活現，我相當喜歡。

簡單來說，雖然我目前只看了兩本，不過從題材的特殊性、和內容的趣味性，以及作者的「世界」，
是一套趁現在打折的時候我會推薦入手的台灣歷史奇幻小說，至於原價的話嘛...250一本，我想我大概就只會買《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》了XDDDDDDD