• 作者:王家祥/著
  • 出版社:玉山社
  • 揭開小琉球烏鬼傳說的神秘面紗。
    烏鬼族-一支奇異的黑色有鰓人種。
    四百年前的一場大屠殺,烏鬼從此由人變鬼,
    迷惑著後來上岸定居的漢人漁夫,
    也留下了亦人亦鬼、不可思議的神秘傳說,
    與令人不解的重重謎團...
    是什麼樣渴望自由的衝動,讓烏鬼長鰓離開陸地?
    歷經了大屠殺後殘存的黑色有鰓人種,如何繁衍生存深幽的海底?
    一起跟隨著鯨的靈魂,讓想像力擺動馳騁,潛入那奇異繽紛的深海底。


本書內容簡介、訊息、還有封面,通通來自博客來網路書店

然後,內容有捏有捏有捏,不想被捏的人請繞道~




這個作者的小說呢,其實另外一本比較有名。
另外一本,也就是《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》這一本,得過吳濁流小說獎的正獎。
之所以會有名,是因為作者的題材是描寫一本破舊的日記本,而那本日記本,是關於日治時期一個很重要的日本人類學家,也就是森丑之助的故事。
因為森丑之助最後行蹤成謎,誰也不知道他去了哪裡,所以這篇小說一公佈出來,
還引起了人類學界的小小騷動,有人認為他寫的是真的,森先生真的變成台灣原住民了之類,
於是在收錄成書的這本裡,同時也收錄了作者的聲明:「這是小說~~~~~~」XDDDDD

因為邪惡的博客來最近一直在玩特價的遊戲,所以我就把王家祥的台灣歷史奇幻小說給整套搬了回家。
最近要考試的關係,所以除了我老早看過的那本拉馬達仙仙之外,目前就只看完了這本《海中鬼影》。

嗯~~~~就我讀了這兩本書的感覺,我覺得王家祥寫作一直有一個非常非常大的問題在。
那就是他的人物是完全不立體的,還有他說故事的手法真的很爛。

人物完全不立體這點,從他的每個人物講話口氣都一樣就可以看見,簡單來說就是其實從頭到尾只有作者一個人在講故事給你聽,有點像是在看皮影戲,而你知道所有台詞都只有一個師父在說,而且這個師父功夫不到家,若不是皮偶在動,你根本不知道現在是誰在說話哩,這樣的感覺。

而且他的文筆真的不好。
之 前看《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》那本的時候,我還以為他的筆法是為了要學早期人類學家(特別是從日文翻譯過來的,都會比較生硬而缺乏形容詞,為了要追求 科學的關係,所以他們都很平鋪直敘),看了兩本以後,才發現他根本不是要學,是他的寫作手法就,就這樣........

不過雖然他有這麼嚴重的問題,但我對於他得了好多個文學獎這點倒是沒有什麼異議。
他的文筆是真的不怎樣,幾乎沒有形容詞,非常的,呃,樸拙,乾燥,
人物也一點都不立體,完全是作者在跟你講故事,

但是,他有一個世界。

就 像《編輯這種病》的作者,見城徹說過的,「就算這個作家的文筆糟糕至極,只要他可以創造出一個世界,我就願意投資他。」這樣的意思,在王家祥的小說裡,也 有一個很清晰、很明白的世界。他或許以文筆來說是一個糟糕至極的作家,但延續用我剛剛那個比喻,他卻是一個非常好的皮影戲師父。

《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》的顏色就像封面一樣,是綠色的。
青蔥、翠綠、有山的顏色、而且在花蓮住過的我,甚至光看他的文字,就可以想到那樣的畫面,
因為我曾經親眼看過那些山、那些古道,我知道他在說些什麼。

《海中鬼影》則是描寫小琉球的巫鬼信仰,他的文字變成一片蔚藍海洋,我沒有潛水過,
但似乎可以理解那種失重感、那樣的透明感...雖然文筆很爛(到底要講幾次),但他的文字,
可以讓人「感同身受」。我不知道他怎麼做到的,但真的很厲害。

單 就《海中鬼影》這本來講,我個人覺得他的梗用得不是很好,大概在看前面的五分之一左右的時候,就可以猜出後面的發展;以我個人來說,我大概在看到「你把它 割掉了嗎?」(P.57)的時候就知道了大概的謎底,而我看小說的習慣是完全不用腦袋的...梗埋成這樣,實在不知道該說讓人太好找,還是埋太爛...。 但是即使知道了謎底,還是會繼續看下去,這點讓人很莫名其妙,我也說不上來,不過,看他寫潛水,好像自己也真的去潛水了一樣,有種清涼的感覺...我覺得 這點很棒。就連差點溺死的描述也非常真實,我想作者本人大概曾經溺過水XDDDD

後來的發展嘛,並不意外,而且多少有點YY...真的我真的覺得有點YY..........這點是我對他這本比較有意見的地方就是了,不然其他的部份我都覺得還好,而且題材從小琉球的民間信仰出發,我覺得非常有意思,他寫的漁民很活靈活現,我相當喜歡。

簡單來說,雖然我目前只看了兩本,不過從題材的特殊性、和內容的趣味性,以及作者的「世界」,
是一套趁現在打折的時候我會推薦入手的台灣歷史奇幻小說,至於原價的話嘛...250一本,我想我大概就只會買《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》了XDDDDDDD

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而凜冬將至

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